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音箱的音质如何判断好坏
发布时间:2017-08-30 14:24:36| 浏览次数:

       不是所有的音箱都能发出好声音,那么,如何评价其音质好坏?这是很多影音爱好者难以把握的。有时候会遇到一种情况,同一台音箱,不同的人会给出不同的音质评价。那么,业界有没有一套主观评价标准,从目前来说是没有相关标准的。但是我们可以通过尽量严谨、科学的方法去进行音质的主观评价。下面,掌金小编将为大家介绍一些音质主观评价的相关知识。
       对于音响器材或影院系统,它们的声音是无法完全使用参数指标进行测量的。音响器材主观评价就是在环境、节目可控制的条件下用听的方法对器材特点进行的评价。而且,仅就单台器材进行主观评价常常会有困难,所以通常是用标准器材或在多台器材之间进行比较,以得到对响度、频率范围、音调平衡、空间分布、质量和不均匀性等因素的综合效应感受与评价结果。

一、音质主观评价应该满足的条件
       评价音质的优劣取决于多种因素,如声源特性(声压、频率、频谱等)、音响器材的信号特性(如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等)、声场特性(如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等)、听觉特性(如响度曲线、可听范围、各种听感)等。因此,这就要求评价者必须在一个相对标准的环境下去聆听各种音效。
       (一)采用当前高性能的系统设备
对某一音响器材进行听音评价时,必须由该产品和其他的一些600全讯白菜网址大全组成声音播放或拾取系统后才能进行。由于音响行业发展较快,不同的器材设备除了客观指标有明显差异外,其本身也有其固有的“音色”,所以目前没有所谓的“标准声音”。这就要求在主观听音评价时尽可能选择当前最优秀的设备,以减少其给主观评价引入额外的影响因素。现在世界上有不少厂家推出的顶级的“参考级”产品,虽然不能说这些产品己达到理想水平,但它们优良的性能,足以作为标准设备使用。
      (二)信号源和节目材料的选取
       评价音质时采用不同的节目源会对评价结果产生很大影响,因此音质评价的节目源不仅要系统全面,包括不同体裁和风格的音乐及语音,而且应该有严格的录音、制作要求,保证有足够的频段和振幅。
      (三)满足听音室的声学要求
       听音环境对音质的影响不容置疑,由于不同的听音房间的结构、形状、体积及内部表面吸声处理方法不同,从而使房间的声学参数不同。这样,同一音响产品在不同的房间进行听音评价会得出不同的结论。所以,对于听音评价所用的听音房间应规范一定的声学条件,以减少听音房间对评价结果的影响。另外,听音室应有合适的温度、湿度、光线、防止这些因素影响试听人员的情绪。
     (四)对音质评定人员的要求
       由于音质评价具有强烈的个人主观色彩,听音者的职业、生理、情绪和文化修养方面的个体差异直接影响音质的评价结果。因此在对音响产品进行音质主观评价时,试听组成员的选择非常重要,试听组的成员不仅对听觉本身的灵敏度(指人耳本身具备的条件)有着很高的要求,还必须具有评价音质美学和评价乐器声及其他声源音质的能力。同时,还要通过音质评价能够与音响产品的客观技术指标产生联系,当产品存在有微小音质差异时,聆听何种声源发出的声进行区分,用什么属性来判断音质差异。
       为了尽量减少由于试听者个人差异带来的音质评价误差,一个试听组成员应可能包括从事立体声和建筑声学、电声学、声学的科学技术工作者,录音、调音技术人员以及音乐家、音乐编辑者和电影及音乐导演、演员。
二、主观聆听判断音效
       通常,按照声音的三要素,即响度、音调、音色的变化和组合来主观评价音质的各种属性,如低频响亮为声音丰满、高频响亮为声音明亮;低频微弱为声音平滑、高频微弱为声音清澄。下面我们就结合声源、声场及信号特性,为大家介绍几种典型的听感。
     (一)立体感、临场感
       声音不仅有层次,有方位,而且有空间感。各种声源声像方位准确、清楚,有完整的声像群分布。声音失真小,动态范围大,瞬态响应好,给人以身临其境的感觉。
     (二)亲切感、自然感
       声音变化自然流畅,响度、音调、混响、均衡恰如其分,毫不夸张造作,气势、格调、动态范围符合声源的自然特征,使人感到亲切、自然,有纯真美的感受
      (三)整体感、群体感
        指频率丰富而协调,低频厚实有力,高频层次清楚,整体气势宏伟而又不失细腻,动态范围大而有流畅自如,犹如群峰矗立又给人以整体美感。
      (四)融合、平衡、谐和感在频率响应宽、失真小、信噪比高、动态范围大的条件下,歌唱或乐队各个声部无论是音量、音调的均匀度、混响度都比较谐和、平衡,整个音场有机的融合在一起。
       除了上述几种听感外,我们在对声音进行主观评价时,还会发现声音还有以下几点明显的表现:
       清晰——模糊、浑浊
指语言具有很好的可懂性,音乐层次分明。平衡状况和声音瞬态特性欠佳时,低声和混响声过重等就会带来“模糊”、“浑浊”的感觉。
       平衡——不平衡
       它是指节目中各声部的比例协调,高、中、低音搭配得当。作品本身或乐队编制常有不平衡的情况,可通过调音和拾音求得平衡。
       丰满——单薄、干瘪
       指声音融汇,特别是中、低次泛音丰富,高次泛音也不过分突出。响应合宜,听感温暖,厚实,有弹性。信号电平高不一定丰满,瞬态响应差、低次泛音损失多、中低音虚弱、混响声不足、前期反射的
时间延迟不当等都可能带来单薄、干瘪的缺陷的感觉。
       圆润——粗糙
       优美动听,有光泽而不尖噪。主要用于评价人声和乐器声。高音过量,失真明显,厅堂声学特性欠佳都有可能使声音粗糙。
       明亮——灰暗
       指高中音充分,听起来明朗,活跃。前期反射声,混响声和直达声交融得当,可增加明亮度。只重视提升直达声的声压量级未必奏效。
       柔和——尖硬
       声音松弛,不尖利,有舒服,悦耳之感受。如果拾音距离过近,就会影响声音的扩散,声音就会尖硬。
       真实——假
       保持原有声源的特点。调音时会将不悦耳的声音抑制,或对声源进行心要的修饰,向悦耳方向努力,但决不能将原有声音的特点变形,使原有的钢琴变为黑管。这不仅是评价用语所必包含的,也是重放声音的原则。


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